Есть актеры, которые сами по себе становятся жанром. Лиам Нисон после фильма «Заложница» превратился в торговую марку — седеющий мужчина с особым набором навыков, который попадает в неприятности и методично из них выбирается.
«Пассажир» 2018 года — четвертая совместная работа Нисона с режиссером Жауме Кольет-Серрой, и к этому моменту их творческий союз напоминал хорошо отлаженный конвейер: замкнутое пространство, моральная дилемма, тикающие часы, кулаки. Вопрос не в том, победит ли герой — в этом никто не сомневается. Вопрос в том, насколько убедительно фильм притворяется, что исход под вопросом.
Кольет-Серра — умный и недооцененный режиссер. Его лучшие работы — «Неизвестный» и «Воздушный маршал» — умели создавать клаустрофобное напряжение с помощью минимума декораций и максимум паранойи. «Пассажир» снят по той же схеме: пригородная электричка в Нью-Йорке, восемьдесят минут пути, незнакомка с предложением, от которого невозможно отказаться. Формула детективного триллера в замкнутом пространстве стара как мир, но в умелых руках она работает именно потому, что пространство создает напряжение, а напряжение — драму.
Что ещё интересно?
Первые сорок минут фильм делает именно то, что должен. Кольет-Серра снимает вагон как живой организм: пассажиры со своими маршрутами, привычками, лицами — каждый потенциальный подозреваемый, каждая потенциальная жертва. Камера движется нервно, но не хаотично — она следит за происходящим так же, как и сам герой, пытаясь понять людей по жестам, взглядам, маршрутам. Контингент в электричке и его насущные проблемы везде одинаковы — и именно этой узнаваемостью фильм подкупает с самого начала. Майкл Макколи — не супергерой и не элитный оперативник, а уставший страховой агент, которого только что уволили и который не знает, как оплатить учебу сына. Это человеческая история, и Нисон убедительно раскрывает ее в первой половине фильма.
Нисон вообще интереснее, чем принято считать, исходя из его жанровой репутации. Да, он давно эксплуатирует один и тот же образ, но в этом образе есть нюансы, которые мог бы упустить другой актер. Его Макколи — человек, который привык нести ответственность и устал от этого. Усталость чувствуется физически: в том, как он сидит в вагоне, как смотрит в окно, как реагирует на угрозу — не с адреналиновым восторгом, а с тяжелым, почти обреченным профессионализмом. Это не молодой герой боевика, а человек за шестьдесят, которому все это совсем не нужно, но он все равно делает то, что должен. В такой интонации есть свое достоинство.
Вера Фармига в роли таинственной незнакомки — отдельное удовольствие, пусть и недолгое. Она появляется в начале фильма, озвучивает условия игры и исчезает, но те несколько сцен, которые ей достались, она отыгрывает с фирменной сдержанной точностью, которая делает ее одной из лучших актрис своего поколения. «Пассажир» стал второй совместной работой Фармиги с Кольет-Серрой, и режиссер явно знает, как ее использовать: минимум слов, максимум подтекста.
Проблемы начинаются там, где фильм перестает следовать своей камерной концепции и начинает стремиться к большему. Примерно в середине детективная головоломка — кто из пассажиров тот самый человек, которого нужно найти? — уступает место нарастающему напряжению, которое становится все менее правдоподобным и все более зрелищным. Очевидно, что фильм немного обманывает ожидания: следить за происходящим все еще интересно, но осадок остается. Финальная треть — с крушением поезда, перестрелками и разоблачениями — уже живет по законам другого жанра, более грубого и менее интеллектуального, чем тот, с которого начинался фильм.
Это типичная болезнь жанровых триллеров средней руки: неверие в собственную концепцию. Замкнутое пространство, паранойя, моральный выбор — всего этого было бы достаточно для крепкого, цельного фильма. Но продюсерская логика требует экшена в финале, взрывов и погонь, требует доказать зрителю, что он получил полноценный аттракцион, а не просто умный детектив. В результате фильм распадается на две неравные части: первая — напряженная и человечная, вторая — громкая и необязательная.
«Пассажир» не относится к откровенным провалам — и это честная оценка. Кольет-Серра умеет работать с пространством и ритмом, Нисон умеет удерживать внимание зрителя даже в материале, который ему не по силам, а первая половина фильма — это по-настоящему хорошо сделанный камерный триллер. Но потенциал, который был заложен в фильм, реализован примерно наполовину. Фильм мог бы быть умнее, мог бы до конца оставаться в рамках своей концепции, мог бы довериться паранойе, а не разменивать ее на пиротехнику. Он этого не делает — и именно поэтому остается крепким жанровым фильмом там, где мог бы стать чем-то большим.
Смотреть можно и нужно — с правильными ожиданиями. Это не «Воздушный маршал» и не «Неизвестный». Это Нисон в поезде, и этого достаточно для одного вечера, если не ждать откровений.
