Мне удалось-таки посмотреть «Одиссею» Кристофера Нолана в кино, пока ее не подвинул реальный чемпион этого лета — «Человек-Паук: Новый день».
Нолана, как известно, все дружно хвалят, превознося мощный антивоенный посыл, который якобы несет его творение. А потому, дескать, можно забить на несоответствующий эпохе антураж и не обращать внимания на отступления от канвы оригинального произведения. Тем более, что всем пекущимся о каноне уже дали вздохнуть с облегчением, оставив от анонсированной фем-повестки только сильную женщину в лице Пенелопы. Причем сильную в трактовке Аллы Пугачевой: «Сильная женщина плачет у окна».
Вряд ли кого-то сегодня можно удивить сюжетными поворотами гомеровской «Одиссеи», поэтому Нолан препарировал классический сюжет в своем стиле: играя с пространственно-временным континуумом и памятью героев.
Что ещё интересного?
Рассказанная Ноланом «Одиссея» начинается ближе к хронологическому финалу всей истории — зрителям показывают дворец на Итаке, где уже три года беспрерывно пируют женихи, сватающиеся к Пенелопе. А вообще прошло восемнадцать лет с момента отплытия Одиссея и восемь — с падения Трои. О победе греков при помощи Троянского коня женихам исполняет сказание местный 50Cent аэд — чистокровный чернокожий грек.
Уже доросший до совершеннолетия сын Одиссея Телемах хочет ехать к вернувшимся домой Менелаю и Агамемнону — ему об этом сообщили аналоговые новостные паблики в лице странствующих бомжей. На фоне страдает полуслепой слуга Эвмей, который верит, что его хозяин Одиссей еще вернется.
Ну и далее мы, наконец, переносимся в прошлое, к началу приключений самого Одиссея. Который в составе диверсионного отряда греков в брюхе мощного деревянного коня проник внутрь Трои и открыл ворота основным силам во главе с Агамемноном в тюнингованной рыцарской броне.
После убийства абсолютно всех жителей Трои братухи-борцухи Менелай и Агамемнон поплыли домой, совестливый Одиссей решил, что ему с ними не по пути.
Он винит себя в том, что придумал диверсию с конем, а так бы они еще десять лет сидели под Троей, пока не умерли от старости. Очевидно, поэтому Одиссей довольно прохладно относится к обязанностям вождя своей горстки воинов, из-за чего трижды мы видим примерно один и тот же, с вариациями, сюжет:
- греки причаливают к какому-нибудь острову;
- дружной ватагой несутся вглубь, не думая о разведке;
- куда-то входят или что-то непозволительное делают;
- удирают, оставляя позади трупы своих.
Радует, что всякий раз приключения на свои задницы они находили самые разные, поэтому мы увидим:
- абсолютно чудовищного циклопа, от сцен с которым откладываешь кирпичи безостановочно (плюс этот ЗВУК!);
- здоровенных лестригонов в металлических доспехах, швыряющих людей как котят;
- превращение в свиней.
Еще и Сцилла заставила меня подпрыгнуть в кресле, при том, что я эту тварь ожидал.
Словом, в плане зрелищности Нолан не подкачал — смотреть его «Одиссею» не скучно: когда не пугают монстрами, вытягивает блестящий актерский ансамбль. Кстати, стал понятен выбор Зендеи на роль богини Афины (а богиня ли то была?), да и Лупита Нионго в качестве Елены была приглашена не только ради хайпа, а скорее для наглядной иллюстрации черноты души ее сестры-близнеца Клитемнестры.
Что же до антивоенного посыла Нолана, то он разрушается в финале. Ведь винящий себя за жестокую расправу над Троей Одиссей, как только перестал принимать лотосовые галлюциногены, мигом устроил одну кровавую бойню за другой. Причем для постановки второй Нолану следовало бы позвать профессионала, потому что у него получилось натуральное шоу Бенни Хилла вместо чего-то эпохального в стиле античного Джона Уика.
Так что за общую зрелищность Нолану пять, за неуклюжий посыл и смазанную концовку — два.
Наш telegram-канал: Бульвар Капуцинов
